Mit 28 wartete Sheryl Crow an Tischen und mischte sich unter Musiklegenden

In Bustles Q&A-Serie 28 beschreiben erfolgreiche Frauen genau, wie ihr Leben mit 28 aussah – was sie trugen, wo sie arbeiteten, was sie am meisten gestresst hat und was sie, wenn überhaupt, anders machen würden. Dieses Mal reflektiert Sheryl Crow die Zeit, die sie damit verbracht hat, groß rauszukommen.

1990 war die 28-jährige Sheryl Crow noch vier Jahre von ihrem Breakout-Hit All I Wanna Do entfernt. Aber sie genoss es, jung und arm in LA zu sein, wie sie es ausdrückt: Sie verbrachte ihre Tage damit, an Tischen zu warten und ihre Nächte mit Musik zu verbringen, wenn sie nicht in der Stadt war. Wir gingen in den China Club und ich sprang auf die Bühne, erzählt sie Bustle. Oder wir gingen an Orte, an denen Leute rumhingen, [wie] The Cat and the Fiddle, und trafen uns mit Robert Plant.

Crow hatte bereits Songs für Tina Turner und Celine Dion geschrieben und tourte als Backup-Sängerin für Michael Jackson und Don Henley von The Eagles, kämpfte aber immer noch um den Durchbruch. Sie sagt die sexuelle Belästigung, die sie ertragen hat von Jacksons Manager , Frank DiLeo, führten zu einem bösen Erwachen über die Realitäten der Musikindustrie. Es folgte ein Anfall von Depressionen.

Henley war es, der sie auf den richtigen Weg brachte. Sie erinnert sich an seinen Rat: Bleiben Sie zu Hause, schreiben Sie und holen Sie sich einen Verlagsvertrag ... Sie haben gute Lieder, jetzt müssen Sie sie singen, und Sie müssen die Leute dazu bringen, sie zu hören. Neun Grammys , 11 Studioalben und 50 Millionen Albumverkäufe Später kann man mit Sicherheit sagen, dass sich ihre harte Arbeit ausgezahlt hat. Heutzutage springt sie immer noch auf die Bühne, um jederzeit zu singen-aber jetzt tritt sie an der Seite ihrer langjährigen Helden wie Stevie Nicks und Emmylou Harris auf.

Genau das ist ihr neues Live-Album,Sheryl Crow Live aus dem Ryman und mehr, gab ihr eine Chance zu tun. Es war magisch, mit Stevie Nicks spielen zu können, der mein Champion als junger Künstler war, mein Vorbild als Kind ab 9 Jahren. Krähe sagt. Und dann diese jungen Künstler, die mir auch so viel bedeutet haben: Brandi und Jason Isbell.

Im Folgenden erläutert Crow, warum 28 zu sein wirklich so war wie 20, ihre großen 90er-Haare und den heutigen Zustand der Musikindustrie.

Sheryl Crow im Jahr 1990.Mick Hutson/Redferns/Getty Images

Nehmen Sie mich zurück ins Jahr 1990, als Sie 28 Jahre alt waren. Wie haben Sie Ihr Leben und Ihre Karriere erlebt?

Ich war zwischen den Touren. Ich stieg 1989 von der Michael Jackson Tour aus und ging dann mit Don Henley als Backup-Sänger auf Tour, also war ich gerade nach Hause gekommen und wartete in Los Angeles an einem Ort namens Le Cafe. Ich habe eine Band zusammengestellt und mit 28 Showcases gemacht, versucht, meine eigene Musik zu hören, spielte in verschiedenen Clubs und versuchte, einen Plattenvertrag zu bekommen. Es war natürlich eine sehr demütigende Zeit, um mich zu fragen, ob ich am Ende nach Hause ziehen und wieder Lehrer werden würde oder ob mich letztendlich jemand mit einem Plattenvertrag unterschreiben würde.

Was hattest du an?

Soweit ich mich erinnere, trug ich noch viel Vintage. Was in dieser Zeit mit Mädchen in der Popszene passierte, war offensichtlich Madonna, die außen Dessous und zerrissene Netzstrümpfe trug, und Lisa Lisa und Cult Jam, die kurze Röcke trugen, und Paula Abdul. Ich trug immer noch Jeans und Vintage-Leder, Wildlederjacken im Western-Look und hatte sehr langes lockiges Haar. Ich erinnere mich deutlich, dass ein Platten-A&R-Typ sagte: Wir wissen nicht, was wir mit einem blauäugigen Soul-Country-Sänger anfangen sollen. Ich denke, ein Teil davon lag wahrscheinlich an meiner Kleidung. Zu der Zeit fragten sie sich wahrscheinlich: Wer ist diese Person?

das habe ich gesehen 1987 Kopfschuss, den du auf Instagram gepostet hast . Viele große Haare!

Ja! Es war eine Verpflichtung, aber das war der Look.

Vor 1994, als Sie Ihren ersten großen Hit hatten, wie haben Sie sich in der Musikindustrie gefühlt?

Ich hatte nicht wirklich viel Wissen darüber, wie das alles funktionierte, außer dass ich auf der Jackson-Tour war und eine unangenehme Situation mit Michaels Manager hatte. Damals habe ich gelernt, dass es in der Plattenindustrie nicht nur um großartige Songs, Talent und harte Arbeit geht, sondern dass es andere Elemente gibt, die definitiv beeinflussen können, wie und wie oft man gespielt wird. Es war eine Art böses Erwachen und für jemanden, der aus einer kleinen Stadt in Missouri kam, mit Eltern, die sagten: Schau, du musst hart arbeiten, ein guter Mensch sein. Es hat meine Blase geplatzt. Viel. Als ich von dieser Erfahrung nach Hause kam und eine Band zusammenstellte und meine Nase an den Schleifstein hielt, versuchte ich einfach das Beste zu hoffen und dabei zu bleiben.

In letzter Zeit haben wir neu bewertet, wie berühmte Frauen, insbesondere in der Musikindustrie, in den 90er Jahren behandelt wurden. Wie sah die Branche damals aus Ihrer Sicht aus?

Die Musikindustrie war und ist, glaube ich, bis zu einem gewissen Grad noch immer sehr männerzentriert. Die Chefs der Plattenfirmen waren alle männlich, mit Ausnahme vielleicht einer Frau, die an der Spitze einer Plattenfirma stand. Aber meistens waren die Agenten Männer, das Musikprogramm war für Männer, die Promoter waren Männer – und so weit sind wir noch nicht gekommen. Aber weil es so strukturiert war, mussten sie sagen, wie du klingen und aussehen würdest und wo du auftauchen würdest. Es war – und ist es immer noch – sehr frustrierend für mich. Meine Wahrnehmung von Kunst basierte auf Glaubwürdigkeit, und gerade zu dieser Zeit begann es, sich um das Bild zu drehen.

Jetzt wird das Bild natürlich noch mehr verherrlicht. Aber damals schien es, als wolltest du deine Kunst nicht untergraben, indem du versuchst, sexy zu sein und wie ein Supermodel auszusehen.

Ich würde sagen, die andere Sache, die auch frustrierend war, war, dass es so aussah, als würde jede Frau mit einem männlichen Produzenten zusammengebracht. Es gab nur eine einzige Produzentin, die ich kannte, Susan Rogers, die Prince vorausschauend genug und selbstbewusst genug war, um ihn produzieren zu lassen. Es gab keine Frauen, die sich selbst produzierten. Es war viel Bergsteigen.

Hast du Wege gefunden, Erfüllung außerhalb deiner Kunst zu finden?

England 4. Juli

Ich habe mich ziemlich auf eine Sache konzentriert: meine Musik gehört zu bekommen. Nun, es hat mir viel Spaß gemacht, das zu tun. Wenn ich an einige Dinge denke, die ich gemacht habe – wie zum Beispiel eine Party im Tropicana abstürzen [wo] Sting eine Hörparty veranstaltete und mein Band an seinen Produzenten gab –, habe ich ziemlich mutige Manöver gemacht. Ich habe viele Leute kennengelernt. Ich tauchte in diesem Ort namens China Club auf und saß mit der Band zusammen, die aus großartigen Spielern wie Steve Lukather und Steve Entwistle von The Who bestand. Und ich würde Coversongs singen, nur um mich gehört und bekannt zu machen. Ich schätze, wenn man jung ist – und 28 klingt nicht so jung, aber für jemanden, der aus einer wirklich kleinen Stadt kam und ein ziemlich behütetes Leben führte, würde ich sagen, dass 28 in meiner emotionalen Entwicklung wahrscheinlich ungefähr 20 war – ich war einfach mutig , Mann. Ich ging hinauf und sprach mit jedem, der mir bekannt war.

Worauf sind Sie aus dieser Zeit am meisten stolz?

So oft mir gesagt wurde: Wir wissen nicht, was wir mit Ihnen machen sollen, oder wir geben Ihnen Geld, um Sie zu entwickeln, aber wir sind nicht bereit, Ihnen einen Deal zu machen, so oft wie mir gesagt wurde Nein, das war noch mehr Treibstoff, um mich am Laufen zu halten. Ich bin stolz darauf, dass ich von Leuten erzogen wurde, für die die puritanische Arbeitsmoral so wichtig war und dass die harte Arbeit das war, was mir wirklich Spaß gemacht hat. Ich habe es genossen, besser zu werden, ich habe es genossen, an meinem Handwerk zu arbeiten. Und ich tat es bis zum Überdruss. Ich kam von Wartetischen, stieg auf meinen 4-Spur-Recorder und übte und schrieb bis 3 Uhr morgens. Es war verrückt.

Welchen Rat würden Sie Ihrem 28-jährigen Ich geben?

Ich würde mir wahrscheinlich sagen, dass ich nicht so streng mit mir sein soll. Und das ist eine Lektion, für die ich 20 Jahre gebraucht habe. Von [meinen späten 40ern] Ich hatte Brustkrebs , ich war schon lange in diesem Geschäft. Und bis dahin habe ich nicht wirklich herausgefunden, dass die Stimmen in meinem Kopf, die mir sagen, dass ich nicht gut genug bin, auf Mythen basieren. Ich glaube, ich hätte mir einfach gesagt: Viel Spaß. Und nimm es etwas weniger ernst.

Dieses Interview wurde aus Gründen der Übersichtlichkeit bearbeitet und gekürzt.