Maggie Gyllenhaal liebt ihren Ehemann – mit der Kamera
Große Spoiler voraus für Maggie Gyllenhaals Regiedebüt,Die verlorene Tochter.
Wenn der Gedanke an Ehe und Mutterschaft Sie dazu bringt, in die Berge zu rennen, haben Sie eine von zwei Reaktionen auf Netflix Die verlorene Tochter . Der erste wird ein schneller Wunsch sein, Ihre Bumble-Biografie nur auf Verbindungen zu aktualisieren. Der zweite wird der Drang sein, Ihren Bildschirm anzuschreien und Maggie Gyllenhaal, Elena Ferrante und sogar Whoopi Goldberg zu danken (der, obwohl er nichts mit diesem Film zu tun hat, aber der Schutzpatron von ist niemanden in ihrem Haus wollen ) dafür, dass er die nicht immer gesellschaftlich akzeptable Wahrheit so perfekt artikuliert: dass manche Frauen einfach nicht für das Lied und den Tanz von Ehe und Mutterschaft bestimmt sind.
Die verlorene Tochter,den Gyllenhaal nach Ferrantes gleichnamigem Roman adaptiert hat, folgt Leda (Olivia Colman), einer inzwischen mittleren, alleinstehenden Professorin, die in Griechenland Urlaub macht. Nachdem Leda einer jungen Mutter namens Nina (Dakota Johnson) am Strand begegnet, erkennt sie etwas an ihr: Nina ertrinkt unter der Last, ein Kind zu bekommen. Die Geschichte entfaltet sich somit in zwei verschiedenen Zeitlinien – der Zusammenbruch von Ledas eigener Familie in der Vergangenheit und Ninas in der Gegenwart – die als Gleichnis für die Gefahren der Häuslichkeit dienen. Aber wenn Sie, wie ich, definitiv zu 100% heiraten und sich fortpflanzen wollen, ist nicht alles WeltuntergangDie verlorene Tochter –denn in den Film eingebrannt ist Gyllenhaals eigene beneidenswerte Partnerschaft.
In Ledas Rückblenden treffen wir Professor Hardy, einen betörend bärtigen Akademiker, der perfekt von Gyllenhaals Ehemann Peter Sarsgaard gespielt wird, seit er 12 Jahre alt ist. Die junge Leda (Jessie Buckley) sieht Hardy zum ersten Mal auf einer Übersetzungskonferenz, wo er einen Vortrag über W. H. Auden hält. Nichts, und ich meine nichts, sollte an einem weißen Mann heiß sein, der an einem Rednerpult steht und über Poesie diskutiertEin weitererWeißer Mann – aber in Sarsgaards Händen und Gyllenhaals Rahmen knistert seine Rede vor Sexappeal. In der nächsten Szene rezitiert Hardy die Yeats Gedicht Leda und der Schwan —auf Italienisch! Der Anspruch! – zu Leda. Es ist eine Fantasie, die ich nicht mehr hatte, seit ich im zweiten Jahr war und der gut geformte Bizeps meines Professors zitterte, als er uns aus einem Ausdruck des Buches vorlas Das Liebeslied von J. Alfred Prufrock . Aber am Ende von Hardys Rezitation ertappte ich mich dabei, dass ich tatsächlich Leda anfeuerte, ihre hinreißenden Töchter mit britischem Akzent im Namen der Entbeinung im Stich zu lassen.
Ein paar Gläser schlechten, akademischen Konferenz-Rotwein später vollbringen Leda und Hardy die Tat, und es ist ein sexueller Austausch, der so erotisch ist, dass er das Unglück, das ihr in ihren späteren Jahren widerfährt, fast wiedergutmacht. Aber die Kraft der Szene kommt nicht allein von der Schauspielerei; Es wurzelt in seinen unterschiedlichen Regieentscheidungen – das heißt, der Tatsache, dass Gyllenhaal ihren Mann kennt. Objektiv gesehen machen einige Dinge Sarsgaard äußerst f*ckable. Da ist die ganze Brooklyn-Vater-Stimmung ( er hält Bienen und baut seine eigenen Aprikosen an) , seine schauspielerischen Fähigkeiten (er verschwindet vollständig in so unterschiedlichen Filmen wieGartenstaatundEine Ausbildung) und die implizite Wahrheit, dass er das gute Aussehen eines Filmstars hat, das ihm eine Karriere als Filmstar beschert hat. Aber durch diese Sexszene erfahren wir, was Gyllenhaal für fickbar hält: seine Brust.
Bevor Leda und Hardy sich auch nur küssen, knöpft sie sein Hemd auf und fährt mit ihren Fingern durch sein größtenteils schwarzes, aber leicht grau gesprenkeltes Brusthaar. Sie krallt sich daran, starrt auf sein Fellgewirr, hypnotisiert, als Gyllenhaal zulässt, dass seine Brust fast den gesamten Bildschirm einnimmt. Wir sehen sonst nichts von Sarsgaards nackter Gestalt – kein subtiles Aufblitzen seines nackten Hinterns; nicht einmal ein Schwenk zu seinen Bauchmuskeln – aber Gyllenhaal hat uns alles gezeigt, was wir sehen müssen. Nur der Liebhaber kennt ihre schönsten, intimsten Teile.
Es ist eine Dynamik, mit der sich die beiden wohl zu fühlen scheinen – während der Pandemie drehte Gyllenhaal dort auch einen Kurzfilm Sarsgaard hatte Sex mit einem Baum , also da ist das – und ihre Reflexionen über den Prozess scheinen dieses Gefühl nur zu bestätigen. Du hast deine Frau, die dich verehrt und dich auf eine bestimmte Weise filmt, Sarsgaard hat es kürzlich erzähltNew York . Wenn die Person, die es in die Kamera macht, Sie anbetet, dann wird das Publikum Sie anbeten … Ich habe scherzhaft gesagt: „Jeder sollte dies mit seinen Frauen tun.“ Gyllenhaal wiederholte dieses Gefühl während ein Auftritt anDie Aussicht : Ich bin schon lange mit meinem Mann zusammen. Wir haben so viel durchgemacht. Ich weiß, dass mein Mann mich liebt. Wer könnte das besser als er?‘ Wirklich, niemand.“
Seit jeher machen männliche Filmemacher aus ihren Partnern Musen: Tim Burton und Helena Bonham Carter. John Cassavetes und Gena Rowlands. Federico Fellini und Giulietta Masina. InDie verlorene Tochter, Gyllenhaal stellt diese Vorstellung auf den Kopf und richtet den weiblichen Blick auf ihren Ehemann, und es ist der heißeste – und haarigste – Eintrag in den Kanon, den es je gab.
